el grupo de teatro hispano del Miami Dade College, Campus Norte, que dirige Max Ferrá, por sólo citar unos pocos, ya que, como reconociera Mario Ernesto en un programa de GEN TV, hay una notable mejoría en el teatro local. Como los requerimientos de participación vigentes exigen tener prácticamente lista una producción con casi un año de anticipación (lo que a todas luces se convierte en un serio inconveniente para los directores), es hora entonces de cambiar esas reglas, en beneficio del festival.

Una de las preguntas que muchos seguidores del festival se hacen es por qué año tras año se representan obras adaptadas por la destacada teatrista cubana Raquel Carrió. Las versiones de la Sra. Carrió son interesantes y en algunos casos innovadoras, pero repetitivas, lo que no justifica que un evento que busca la diversidad se ligue permanentemente con un estilo y una forma de hacer teatro. Esta edición que acaba de comenzar, tiene a los dos únicos grupos locales en el evento con obras adaptadas por la Sra. Carrió, lo cual resulta, por lo menos, sorprendente. Pienso que la marcada interrelación entre Teatro Avante y Teatro Prometeo (varias talentosas figuras del equipo de Avante impartan clases en los programas educativos de Prometeo), no es del todo un acierto, pues se corre el riesgo de una peligrosa integración, a no ser que ese sea el objetivo final. En ese caso marchan en el camino correcto.

Una de las gratas sorpresas de este complicado año la marca el regreso de Mario Ernesto Sánchez como director tras varios años de ausencia en ese importante rol. La puesta de Aire frío, de Virgilio Piñera, la pieza que mejor recoge el alma del cubano, es un gran acierto. Mario Ernesto le explicó a mi colega Jesús Hernández que le pidió a Raquel Carrió ...