La soprano Hilda del Castillo presenta “Amalia Batista”.
Publicado el 08-03-2012
GRATELI CELEBRA 45 AÑOS
“Amalia Batista” deleita con sus contagiosos ritmos al público miamense
Por Rudolph Moreno
El Dade County Auditorium se vistió de fiesta el pasado 28 de julio para celebrar dos importantes eventos en el año de la conmemoración del 45 aniversario de la fundación de la Sociedad Pro Arte Grateli.
El primero, que no exageramos al calificarlo de evento, fue la presentación al público del notable galardón que significa haberle otorgado a esta benemérita Sociedad, la Orden de “Isabel la Católica”, a través de la Ecma. Sra. Cristina Barrios, Cónsul General de España en Miami, por su exitosa labor a lo largo de tantos años presentando diferentes obras del arte lírico, zarzuelas y operetas principalmente, que han convertido a esta compañía en una de las más importantes de este género en el país.
Este reconocimiento fue concedido por S.M. el Rey Juan Carlos I de España, quien es el único autorizado para ofrecer tan importante distinción, y que Pili de la Rosa recibió con profundo agradecimiento en nombre de ella, de los fundadores de Grateli, la legendaria y siempre recordada Marta Pérez, Miguel de Grandy, Demetrio Menéndez, el Dr. Horacio Aguirre y el “Diario Las Américas”, el cual cumple un año más de su fundación, así como toda la legión de amigos de la Sociedad, incluyendo a la prensa radial, televisiva y escrita, que de una u otra forma, han hecho posible que Grateli nos continúe ofreciendo sus magníficas producciones.
Un motivo más para felicitar a Grateli y desearle muchos futuros éxitos.
El segundo evento de la noche del sábado, fue la reposición, después de 12 años de ausencia del repertorio de Grateli, de “Amalia Batista”, la más popular de las obras líricas del maestro Rodrigo Prats, para deleitar con sus contagiosos ritmos al público miamense.
En ella encontramos una variedad de sentimientos entremezclados que van desde la ilusión, la esperanza y el amor, hasta llegar al despecho, los celos y la venganza, los cuales se entrelazan en la trama, teniendo como fondo musical las bellas melodías creadas por el Maestro Prats.
Esta zarzuela nos presenta como tema, una situación socio-cultural que se observa en Cuba desde finales del Siglo XVIII hasta mediados del XX, como es la recurrente historia de la “mulata sensual”, objeto de la codicia y la lujuria de los cubanos y españoles más adinerados de la Cuba de ayer, la cual se constituía para ellos, en preciado galardón. Tema con mucha similitud a los explorados por otros autores de la lírica cubana como los maestros Roig y Lecuona en “Cecilia Valdés y “María la O” respectivamente, (por nombrar sólo dos), y que termina con un final poco feliz para la heroína de esta obra de Prats.
“Amalia Batista”, conjuntamente con las otras obras arriba señaladas, y no tan arraigada en el público como estas, completa la trilogía de las más populares zarzuelas del repertorio lírico cubano.
Esta zarzuela de Prats, inspirada en la legendaria cantante y actriz Rita Montaner, se estrenó en el Teatro Martí de la Habana el 21 de agosto de 1936, con libretos Agustín Rodríguez y bajo la dirección del propio autor, teniendo como intérpretes principales a la soprano Maruja González y al tenor Miguel de Grandy.
Sin embargo, no pudo el Maestro Prats, tener la satisfacción de ver interpretada su obra, por su musa inspiradora, Rita Montaner, en la noche de estreno, una vez que ésta, por desavenencias con el director de la compañía, rehusara interpretarla, cuando ya la compañía lírica Suárez-Rodríguez llegaba al final de la temporada iniciada en 1932…
En esta puesta en escena de Grateli. “Amalia Batista” fue interpretada por la soprano Hilda del Castillo, conocida del público local por sus previas y exitosas actuaciones en óperas y zarzuelas. Su entrada en escena sin embargo, causó sorpresa a muchos, ya que conocíamos a “Amalia”, como “mayombera” pero no como “vedette”. En cualquier caso, su voz de coloratura, de ricos matices y seguros agudos, mantuvo su fresca tonalidad, (aunque no siempre un limpio fraseo), no sólo en la romanza que le da nombre a la obra, sino a través de toda la zarzuela.
Su actuación escénica fue adecuada, aunque no tan encomiable como su actuación vocal y a veces algunos “manerismos corporales” o “body language” lucían un poco sobre-actuados, pero ofreciendo en general, una aceptable caracterización de la “mulata” como “femme fatal tropical”.
Por su parte, el bajo barítono Armando Naranjo, también con una exitosa trayectoria como intérprete lírico, nos ofreció con su potente voz de bellísimos agudos y registros medios y graves impecables, tanto en sus solos o dúos, una loable interpretación que reafirmó, con una parca actuación en su rol de rico amante de Amalia, que el público recompensó con una resonante ovación.
En su papel del joven enamorado de Amalia, Luis Riopedre, joven tenor con un promisorio futuro en el género lírico, es también poseedor de una bella voz que maneja adecuadamente en todos sus registros, y a pesar de un pequeño “desliz” en una nota en uno de sus números, mantuvo una magnífica ejecución vocal en toda la obra. En su romanza “Yo no quiero volver a escuchar”… así como en el dúo con Amalia, en el dúo “Juventud” con el barítono, donde ambas voces se acoplaron magistralmente y también en el dúo con la rival de Amalia en el cuadro final de la obra, Riopedre hizo gala de sus bellos y bien timbrados registros que le conquistaron un gran aplauso del público.
Raquel Rubí, como “Carmita” y contra figura en la obra, es otra joven soprano que mostró el potencial de su instrumento vocal con su bella y fresca voz en “Eres rayo de sol”, romanza que nos ofreciera al final de la obra, así como en el dúo con el tenor, ambas bien realizadas interpretaciones, que fueron bien acogidas por el público y que éste recompensó con fuertes aplausos.
Tania Martí, (Goya), a quien estamos habituados a disfrutarla en sus exitosos roles líricos, esta vez la vimos como actriz de carácter, rol al cual logró sacarle provecho, aunque preferimos seguir admirándola como cantante lírica.
No podía faltar, como en ninguna de las zarzuelas cubanas el acento “folclórico” que le imprime un sello característico a estas composiciones líricas.
En el caso de “Amalia Batista” los típicos “pregones cubanos” se hicieron presentes en los vendedores de maní, tamarindo, tamales, periódicos, “barquillas”, percheros y afilador de tijeras, para concluir con “el churrero”, muy acertadamente interpretado por Jesús Brañas, muy conocido por sus magníficas caracterizaciones vernáculas, así como muy gustada fue la interpretación de “En las nubes” con Grethel Ortiz como figura femenina del trío.
El resto de los actores, salvando en muchos casos las exageraciones de sus expresiones corporales, que no son siempre necesarias para enviar o reafirmar un mensaje o una situación, nos ofrecieron una aceptable interpretación de sus respectivos personajes.
La dirección orquestal, a cargo del Maestro Jesús Ruspoli, fue muy acertada, aunque a veces la batería, con su fuerte sonido, opacaba un poco las voces de los intérpretes.
Acertada también fue la Dirección General en manos del veterano bajo-barítono José Le Matt, quien con esta Dirección tiene una gran responsabilidad a su cargo y de la cual siempre, como en este caso, resulta airoso.
La coral, así como los integrantes del ballet de Pepe Bronce, dieron realce a la presentación, que conjuntamente con el manejo de las luces y la escenografía, hábilmente realizadas por el consagrado Demetrio Menéndez, a pesar de las limitaciones económicas con que cuenta la Sociedad, contribuyeron positivamente a esta puesta en escena, que aunque no una de las mejores ofrecidas por Grateli, y obviamente los recurrentes inconvenientes con el equipo de sonido y algunos prolongados lapsos en los cambios de escenas, fue en general disfrutable y amena, que es en realidad la intención en estas presentaciones. Por ello, debemos agradecer el enorme esfuerzo que realiza Grateli en ofrecernos estas obras líricas que, de lo contrario, estarían descansando en el “rastro del olvido”…
Gracias pues, a Pili de la Rosa, a Grateli y todo su equipo, por mantener vivo el arte lírico hispano-cubano con el cual todos siempre nos regocijamos, así como también por poder legarlo a futuras generaciones.
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