El coleccionista y promotor de artes plásticas Gary Nader reitera su objetivo de erigir un museo de arte latinoamericano en un valioso terreno que colinda con La Torre de la Libertad, propiedad de la institución académica, y pone en tela de juicio el proceso de licitación llevado a cabo con ese fin por el Miami Dade College.
MDC se encuentra en el proceso de escoger entre la propuesta de Nader y un proyecto presentado por Related Group, presidido por el urbanizador Jorge Pérez.
DIARIO LAS AMÉRICAS conversó con Nader y trató de hacer lo mismo con los miembros de la Junta Directiva de MDC y Pérez, para darles la oportunidad de responder o aclarar los cuestionamientos, pero ambas declinaron la oferta y aludieron a la norma de silencio que suele regir un procedimiento selectivo.
-¿Cómo resume el proceso de selección?
Propuse a MDC construir un museo de arte latinoamericano en un terreno muy importante, muy visible, que contaría con el primer parque vertical de esculturas construido en Estados Unidos, con grandes piezas de Botero, Atchugarry y Larraz, y muchos más, que yo donaría. La propuesta fue aceptada por el College y, como todos saben, se convocó a una licitación. El problema que hay ahora es que hemos descubierto que el comité seleccionador del College ha actuado de una manera irracional. Nadie entiende porqué el College se inclina por una oferta menor, cuando nosotros proponemos construir un gran museo de 100.000 pies cuadrados, que contará además con una gran colección de arte, que será donada al College, valorada hoy en 60 millones de dólares, además de otras ofertas y donaciones muy importantes, un auditorio con 1.600 butacas, un centro de conferencia para 3.000 personas y dos torres de 50 pisos. Lo anterior representará una ganancia sustancial para el College por cada condominio que se venda. Sin embargo, todo parece indicar que el College se inclina por una propuesta menor: un museo que es prácticamente la mitad del tamaño de mi oferta y sin colección de arte.
-¿Cuál es la irregularidad que usted percibe?
Descubrimos que Miami Dade College contrató abogados consejeros que prestan servicio a la firma contendiente en la licitación, lo cual representa un conflicto de intereses muy fuerte. Incluso supimos que el abogado Al Dotson, que está contratado por el College, también presta servicios a Jorge Pérez. Ambos se presentaron juntos ante la Comisión del Condado Miami-Dade, como demuestra una foto que tenemos, durante la presentación de una ponencia. No entendemos cómo es posible que el College emplee a uno de los abogados que trabaja para Related Group, cuando esta firma es uno de los contendientes en la licitación de la construcción del museo.
-Usted también menciona una violación del cone of silence o norma de silencio.
También descubrimos que la abogada Suzanne Amaducci-Adams, que también ha sido empleada por el College, visitaba a Lissette Calderón, ejecutiva de Related Group, lo cual viola el cone of silence (la norma de silencio). Y a esto, Amaducci-Adams responde que fueron simples visitas momentáneas para dejar y recoger a su hija, que es compañera de escuela de la hija de Calderón.
-¿Considera presentar una acción legal para afrontar esta situación?
Totalmente. Hemos solicitado a la corte que pare el proceso [de licitación]. Hemos requerido la entrega de documentación sobre las comunicaciones entre los abogados de la Comisión del College y Related Group y estamos evaluando la posibilidad de una contienda legal contra este proceso. Está muy claro que violaron el cone of silence y es muy claro que hay una preferencia ilegal con Related Group en este proyecto. Vamos a recurrir a todos los recursos de la ley. Una explicación es necesaria porque yo inicié esta propuesta y nuestro prestigio está en juego.
-Aún falta la decisión final, ¿o ya la conoce?
El College no ha dado a conocer una decisión pero yo estoy presentando el caso a la prensa para que el College explique por qué está dando preferencia a Related Group. Si es una preferencia monetaria, debería votar por nuestro proyecto. Y si es una preferencia de valor artístico, debería votar a favor nuestro también.
-¿Cuáles son las mayores diferencias entre ambos proyectos?
Yo propongo un proyecto cultural, una visión artística, mientras Related Group propone un development, una inversión urbanística. Yo no soy un developer (urbanizador), yo soy un coleccionista de arte. Yo propongo un museo único que será muy visitado. Recordemos que los museos son visitados cuando tienen una buena colección permanente y eso es lo que proponemos: donar al College una gran colección. Mientras él (Pérez) está proponiendo paredes vacías. ¿Cómo vamos a permitirle que haga lo mismo que hizo con el PAMM (Pérez Art Museum Miami)? Incluso nos comprometemos a mantener la gestión del museo con dos millones de dólares durante 40 años, aunque sabemos que no será necesario porque una institución como esa, con una colección de calidad, va a recibir 300.000 visitantes cada año. Ya llevamos dos años trabajando en esto, he invertido más de tres millones de dólares entre diseños y propuestas. Si el College no lo acepta, lo construiré en otro lugar. A mí no me va a parar nadie.
-Si MDC no acepta el beneficio de su propuesta, ¿qué razones podría plantear?
No se puede entender. Además de construir la estructura, estamos donando el arte y proponiendo mantener el museo, entre otras contribuciones. Yo estoy proponiendo pagar más de 100 millones de dólares por el terreno, mientras Related Group no está dando dinero y sólo propone construir la edificación.
-¿Beneficia o perjudica a este proyecto la cercanía del Museum Park, que cuenta precisamente con el PAMM?
Los museos no compiten y están hechos para que uno se complemente con el otro. El MoMA no compite con el Guggenheim en Nueva York, ni el Louvre con el Pompidou en París. Todo lo contrario, se ayudan unos a otros. Incluso tienen miembros comunes en sus directivas. Mientras más museos tengamos en la ciudad, más internacionales seremos como centro cultural. Él (Pérez) no puede secuestrar el procedimiento cultural por causa del ego que tiene. Él donó una colección a un museo (PAMM) que no la exhibe porque es muy mediocre. Él quiere ser el único protagonista del arte en Miami y eso no puede ser.
-Usted plantea que Miami necesita un gran museo de arte latinoamericano, ¿cómo visualiza la idea?
Miami tiene un crecimiento exponencial en lo que a construcciones y economía respecta, pero culturalmente está rezagada. Por eso, hice la propuesta de construir un gran museo de arte latinoamericano y donar una de las colecciones de arte latinoamericano más importantes que existen, con más de 250 artistas de renombre. Y al mismo tiempo, promoveremos la obra de otros artistas que son muy conocidos en sus países, desde México hasta Argentina, y necesitan una plataforma como Miami para darse a conocer en el mundo. Hay también que contar la historia de Diego Rivera, Wifredo Lam, Botero y muchos más. Hoy hay museos que se ocupan de presentar exhibiciones temporales de Rivera, Lam y Botero, pero falta la plataforma con una colección permanente del gran arte latinoamericano. Esa es la institución que yo estoy tratando de crear en Miami. Creo que Miami, con la contribución de todos, puede convertirse en un centro mundial de arte latinoamericano.