MIAMI.-Con más de cincuenta años de carrera, una obra literaria y cinematográfica que abarca diversos géneros y lo ha hecho poseedor de importantes reconocimientos, uno de ellos en el Festival de Cine de San Sebastián (1965), Fausto Canel fue testigo del desarrollo del cine cubano en la década del 60, época en la que dirigió míticas producciones como El final, Desarraigo, Juego de poder y Campo minado, por mencionar algunas.
Pertenece a la generación que desarrolló el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC), además de ejercer desde finales de los 50 como crítico de cine de la revista cultural Lunes de Revolución, dirigida por Guillermo Cabrera Infante.
Partió al exilio en 1968 y tras radicarse en París y Madrid, Canel finalmente llegó a Miami, ciudad -que según revela- le ha permitido recuperar parte de su “identidad” y en la que hoy vuelve a ser noticia tras presentar su primera novela Revólver, título al que le anteceden obras como Sin pedir permiso (2016), Dire Straits (2013) y Ni tiempo para pedir auxilio (1992).
Esta vez, el escritor y cineasta a través de Revólver nos invita a sumergirnos en una historia de espionaje en la que el séptimo álbum de The Beatles, que da título a su libro, se transforma en la banda sonora de un relato con el que Canel nos desplaza de Londres al puerto de Glasgow.
Haciéndonos parte de una red de intrigas protagonizada por Hugo, un fotógrafo que representa a los miles de artistas cubanos que sufrieron el gran desengaño con el destape de un régimen que el autor califica como “estalinista”.
Hugo, junto a espías británicos, soviéticos y cubanos, se mueve alrededor de un fantasmal personaje uruguayo, que provoca el interés del lector desde un inicio, consiguiendo que el thriller se torne cada vez más interesante, mientras es adornado por minifaldas, traiciones y mucha persecución.
¿Cómo se gestó y cuando comenzaste el proceso de investigación para narrar esta historia?
No tuve que hacer ninguna investigación. Personalmente conocí aquel Londres, su música y su revolución cultural. Conocí también la atmósfera de paranoia en la embajada de Cuba, con los agentes de Seguridad del Estado dudando de todos en una época en que la CIA conseguía que muchos diplomáticos abandonaran sus puestos como enviados de un régimen supuestamente liberador, que se traicionó a sí mismo imponiendo una dictadura estalinista.
Llama la atención el equilibrio de Hugo y su conformidad ante la realidad tan adversa que vivía. A pesar de que le arrebataron su pasión y sus grandes anhelos, el personaje en ningún momento actúa con violencia o arrebato.
Los artistas y escritores cubanos sufrieron un gran desengaño con el destape estalinista del régimen. Unos se fueron enseguida, pero otros se refugiaron en posiciones alejadas de la política. No querían, no aceptaban que les obligasen a abandonar su país. Hugo no es un personaje violento: su decepción es tan grande que prefiere esconderse en el fondo del mar. Ante los falsos cantos de sirena del régimen, pececitos de colores. De fotógrafo de noticias a fotógrafo de las profundidades. Terrible elección. De ahí la llama que también aparece en la portada, cortando, destruyendo la serie de imágenes semejantes. Después de la calma, la explosión. Uno de los temas es precisamente ese: hay que olvidarse de los peces de colores.
Viviste tres meses en Londres, ¿cómo eso influenció tu proceso creativo? ¿Conociste a funcionarios del régimen cubano en esa ciudad?
Sí. Incluso dormí varios días en el sótano de aquella embajada. Todos los personajes tienen su corresponsal real, aunque la novela está resuelta en tono imaginado.
¿Por qué decidiste ilustrar en la portada pececitos de colores en vez de una gráfica que reflejara el thriller?
La portada es precisamente eso, un portal a la visión de Hugo, totalmente negada a la realidad. Es la llama del encendedor de la protagonista asesinada en la embajada. Y es también la explosión, la destrucción de la realidad al final de la desilusión y de la nueva auto-ilusión.
En distintas entrevistas has declarado que gracias a Francia ya no eres quien eras en Cuba, ¿Qué ha aportado a tu carrera y a tu vida en general vivir en Miami, la “cuna del exilio cubano”, por tantas décadas?
Me ha permitido recuperar una cierta identidad primera, el recuerdo de mi vida profesional como cineasta y como crítico de cine a finales de los años cincuenta y principio de los sesenta. Y no es poco, ya que en Cuba mi generación ha sido borrada de la historia. Complementa la identidad surgida de la experiencia francesa.
Este libro, en particular el personaje de Hugo, rinde tributo a una inmensa generación de cubanos, entre ellos tú, un prominente cineasta que tuvo que recomenzar su carrera esperando algún día hacer cine desde el exilio, ¿hay algo de Hugo en ti y viceversa?
Sí, la ingenuidad de una generación que se entusiasmó y creyó. Pero no sólo yo, sino todo un pueblo. Los lúcidos, o tal vez habría que decir, los más honestos, se demarcaron enseguida.
Si desea conocer más acerca de Fausto Canel, visite su sitio web www.faustocanel.com. Para adquirir Revólver, puede hacerlo a través del portal de Amazon.
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